《當代》162期 二月號出版了。 台灣電視文化前途 由獲獎情形看公視、PBS及BBC的不同處境 在去年度的電視金鐘獎典禮上，開播才兩年多的公共電視，以攻下十四項大獎的成績，壓倒性地領先各台，成為最大贏家。如果說，獲得金鐘獎的節目可以代表我國電視文化之最佳表率的話，那非常謹刺的是，公視這些獲獎的作品卻多為一般觀眾極不熟悉的作品，就市場的角度而言，普遍不到百分之○.三的收視率，是商業電視台不會保留的節目。換句話說，這樣缺少觀眾的微聲表率選出來後，不但得不到同業的認同，也無法起帶領的作用，而我們當然也就不能期望台灣整體電視文化的水準會因為公視節目受到肯定，就可逐漸提昇。因為在多頻道的環境中，這些優質節目有如需細細品嚐的佳餚，並無法滿足速食加工養壞的脾胃。 和我們情況類似，同樣是先有商業電視後有公共電視的美國，電視艾美獎的揭曉名單上有不同的結果。在仍然是由無線電視囊括大部分重要獎項的情況下，僅提名兩項的美國公視PBS則全軍覆沒。艾美獎的贏家多是市場上受歡迎的節目，與社會的主流品味相去不遠；這個情況和奧斯卡相近。值得注意的是，將商視與公視放在一起競爭，在美國並沒有人會批評不公平，公視也不會因非營利的性質而較佔便宜，因評審的標準主要是在專業水準而不在品味差異。製作價值(Production value)是中性的，不因節目性質的差異就分高低。 |
| 第162期 | 2001.02.01 |
| 144 | 編輯室手記 |
| 世界通訊 |
| 004 | 薩依德的「石頭」事件 |
金韋 |
| 專 輯 |
【為無線電視民主化找出路】
| 012 | 從西歐公營電視模式轉化台灣電視生態 |
馮建三 |
| 018 | 台灣電視文化前途 |
朱全斌 |
| 028 | 數位化與公共化的抉擇 ──論數位電視時代的公共視聽利益 |
程宗明 |
| 046 | 「傳播學生鬥陣」與媒體運動 ──社會、媒體與「傳播學生鬥陣」 |
管中祥/魏玓 |
| 藝術 |
| 058 | 為「溪岸圖」答高居翰的質疑 |
方聞 |
| 082 | 既顛覆又反動的超現實大師達利 |
高榮禧 |
| 話題 |
| 094 | 沒有「世界」後的主權欲望 |
蘇哲安 |
| 102 | 月旦高行健的文本何在 ──（高行健離諾貝爾理想差多遠）再質疑 |
張裕 |
| 文學 |
| 116 | 強勢文化目光下的弱勢生靈 ──中國男女在好萊塢電影中的投射 |
張雪媃 |
| 124 | 都會裡的黑白酷鳥 ──澳洲野鳥傳奇之五 |
曾雁鳴 |
| 128 | 灰燼中的炭火 ──日本的莎士比亞/淨琉璃作者近松門左衛門傳 |
杉本苑子/文 李永熾/譯 |
| 132 | 皇帝的新衣 ──評《靈山》 |
曹長青 |